金曲二十

我其實並不算金曲獎的忠實觀眾。
大多數的獎項名單訊息都是隔天看新聞或網路討論得知。
只有今年正好相對閒暇（當兵反而閒？！），
加上知道是第20屆，
感覺那歷史意義就大了。

在此並不想討論金曲的外在排場，
那種東西只是陪襯，重點還是得獎名單。
因此我想特別挑幾個重點：

一、本屆最大的爭議點應該是在「最佳國語男歌手」了！
對於周杰倫的得獎且缺席，多半持著
「態度不佳」、「不成熟，以前沒得獎的不心態」的想法
當然也有一些「單憑創作能力及唱風多元性便應頒給他」的聲音。

對我來說，我覺得他的缺席無法證明他對得獎缺乏熱情，
即使他說過「金曲獎若公正，缺席的人也會得獎」這種話，
也只能說他認為評審不會因為他的囂張態度而影響評斷。
反而會從某個角度說他是非常在意這些評審的論斷，
才會「湊巧」檔期無法排開，使自己置身於現場之外。
（當然代領獎的人那種已經黑到發亮的發言又是另一個焦點了）

不可諱言的，周的創作風格多元度早已默默地走下坡，
不斷重複的R&B和低吟情歌+逐漸統一的中國風，
對於意識型態掛帥的臺灣人來說，已經是講到爛的問題了。
只是或許他早期的影響力實在不小，
加上方文山的詞也很難說全無可取之處，
所以在「那個蘋果比較不爛的前提」之下，
至少周是在如〈稻香〉之類偶有佳作的情況下得獎。

二、本屆最無爭議的應該是「最佳台語專輯獎」吧！
因為就算二姐（江蕙）認為自己希望能提攜後進，才不報名
最佳台語女歌手獎（今年由黃乙玲獲得），
但是依舊是毫無異議地肯定她的《甲你攬牢牢》專輯。
對我來說，我也是聽她的歌練閩南語的。
或許是生活歷練加上哀而不傷沒有太多做作的唱腔，
讓二姐把方言演唱的層次從樸質的男女情愛，
能夠轉化到更立體的臺灣生活影像。
雖然前幾年在〈我愛過〉這首歌出版以後的作品有更多元曲風的發展，
但是本身無與倫比的細膩唱功，依然成為歌迷們懷念的搖籃旋律。

雖然如此，閩南語歌曲始終無法再出現超越，或至少與二姐相去不遠的
後進歌手，或許也跟詞曲編作無法脫離老日本時代情愛調子的窠臼有關；
而且論唱功，若無法將抑揚頓挫處理好，唱起來永遠只像是翻唱。
這不是用R&B風格改唱閩南語歌或是利用電視劇片頭置入性行銷就能解決。

三、本屆「最佳新人獎」
雖然大家說「實至名歸」，但是我覺得還很難斷定。
這是因為新人歌手更明確來說是「最有潛力的歌手」。
對我來說，即使是盧廣仲同學，他也是必須要搭乘「日常生活」的順風車，
當然我們也可以說這就是他的風格，但是我們不能欺瞞自己的是，
很多時候，這卻變成一種「定型」的障礙。
聽過他的幾首歌，有趣成分居多，會心一笑絕對足夠，
但我認為論唱功、編曲流暢度，還是稍嫌稚嫩。
或許已經是很出色的校園學生歌手，但是要他去建造一個時代的
音樂意義，恐怕仍舊稍嫌勉強。
當盧廣仲跟我們一起「長大」以後，他是否能夠繼續保持源源不絕的
創作能量？實在是需要觀察。

為了瞭解新人獎的狀況，我們應該瞭解一下
歷屆金曲獎新人獎名單：（摘錄自PTT網友slamguyno1之整理）

第一屆 伍思凱 邰正宵 馬毓芬 張雨生 鄭同芳
第二屆 李明依 林芸 吳貞慧(江念庭) 黃心懋 黃春鳳(黃小琥)
第三屆 林立洋 周淑慧 許振隆 黃怡 丁舒恩(霍正奇)
第四屆 林俊逸 蔡金虎(蔡小虎)
第五屆 俞志誠(俞智凱) 徐世珍 袁毓敏 黃晴禎(黃思婷) 眭澔平
第六屆 陳文翠(陳亞蘭) 陳柏菁(陳震) 陳瑞儀(陳瑞洪)
第七屆 范曉萱 張克帆 蔣佩芳(李度) 劉惠玉(劉依純)
第八屆 李雨寰、蘇婭(dMDM) 黃名偉 黃嘉千 彭佳慧
第九屆 倪順子(順子) 顏志琳.尤秋興(動力火車) 陶喆 陳曉東 山風點伙
第十屆 陳綺貞 阮丹青 林曉培 黃小楨 劉沁
第十一屆 何欣穗 秀蘭瑪雅 江美琪 紀曉君 蔡健雅
第十二屆 周杰倫 孫燕姿 戴佩妮 林凡 范瑋琪
第十三屆 S.H.E. 易齊 許哲珮 黃湘怡 孔令奇
第十四屆 張智成 阿杜 許慧欣 范逸臣 Lisa
第十五屆 吉娃斯杜嵐 阿桑 宋岳庭 Renee 林俊傑
第十六屆 林冠吟 張峰奇 F.I.R.飛兒樂團 黃義達
第十七屆 劉允樂 李崗霖 同恩 林宇中
第十八屆 弦子 ALin 蔡旻佑 黃健為
第十九屆 蕭賀碩 閻韋伶 呂莘 羅思容 吳聽徹 WOW頭號人物
第二十屆 梁文音 盧廣仲 蕭閎仁 Joanna Wang 蕭敬騰 林宥嘉

上表可見，得獎者至今仍以「歌手」之名為人所知的人數僅約半數；
而尚有活性影響力（如黃小琥）的，則更寥寥無幾。
可見「新人獎」絕對不是「賣座長青歌手」的保證，
換跑道或是在二、三流歌手等級間徘徊的比比皆是。
本來歌手就應該去適應大環境，而不是等著人家去肯定，
無法建立足堪令人立刻聯想到的「風格」，被淘汰是應該的。
如果只是要玩票的話，地下樂團或歌唱節目足矣。

總之，金曲二十或許四平八穩的結束了，
但也讓我們稍稍知道了臺灣歌壇的隱憂。